琴碼是二胡上一個(gè)非常重要的配件。 她的作用是要把琴弦的震動(dòng)傳導(dǎo)到琴筒上，讓琴筒產(chǎn)生諧振，發(fā)出聲音。這個(gè)碼子的傳導(dǎo)好不好，直接影響二胡的音質(zhì)。可以說(shuō)琴碼是除琴筒和蛇皮之外，對(duì)二胡影響最大的配件。正是由于碼子的作用大，小提琴人稱(chēng)碼子為提琴的心臟。我們二胡人也有一句老話，一個(gè)碼子半把琴，古人的經(jīng)驗(yàn)告訴我們：碼子對(duì)琴的音色影響很大。很多演奏家都有自己特制的琴碼，演奏家們的對(duì)琴碼的選用，并沒(méi)有那么隨便，弄個(gè)油煎碼裝上就開(kāi)拉。

因此所謂“極品碼”，不僅僅是一個(gè)傳說(shuō)。

作為琴碼在很多弦樂(lè)器上都有。一個(gè)好的小提琴琴碼，動(dòng)者幾百，可見(jiàn)小提琴的演奏家們也是非常重視琴碼的。

無(wú)論小提琴碼還是二胡碼，其材質(zhì)基本上都是木質(zhì)的。實(shí)驗(yàn)表明，天然的材料往往更能夠發(fā)出好的聲音。所以木頭是制作二胡琴碼最好材質(zhì)，也是目前最常用的材質(zhì)。而不同材質(zhì)的木頭制作的琴碼會(huì)讓二胡發(fā)出的不同聲音。在同一把二胡上，琴碼形制一樣的情況下，相對(duì)來(lái)說(shuō)，木質(zhì)越堅(jiān)硬，音量越大，音質(zhì)越明亮，木質(zhì)越松軟，音質(zhì)越渾厚，音量越小。因此大家可以根據(jù)二胡的自身特點(diǎn)來(lái)選。

例如：松木、 老松節(jié)、色木的木質(zhì)是偏軟的，老紅木、紫檀木、陰沉木是偏硬的。如果你的二胡是新琴，聲音尖銳明亮，老松節(jié)的碼子相對(duì)更適合一些。反而如果是老琴，琴皮還有些松，則老紅木和陰沉木更適合一些。

一般廠家配送的油煎碼， 是用普通的、相對(duì)較軟的白木，在石蠟油中煎煮，使其增加硬度。因此它軟硬相對(duì)適中，一款通配型的琴碼，適用性比較強(qiáng)。缺點(diǎn)比較容易損壞，音質(zhì)缺少特點(diǎn)。

從形制上看，一般底越大，音量就越小，音質(zhì)越渾厚一些。越瘦音量就越大，音質(zhì)就越明亮一些。

因此選琴碼，就需要選擇不同材質(zhì)，不同形狀和大小的琴碼來(lái)適配我們的琴。

有時(shí)候我們拉不同的曲子也是需要選擇不同的碼子。例如象二泉映月等傳統(tǒng)曲目，松節(jié)的或底大一些的更為合適。而紫檀、紅木、陰沉木，則適合現(xiàn)代曲目、移植的樂(lè)曲。

二胡碼的制作上也是有講究的：二胡底大小要多少、高度要多少，坡度要多少，弦槽要多寬、碼孔要多大，是需要多年的制作經(jīng)驗(yàn)才能夠很好把握，掌握其中的平衡。

因此小琴碼中有大學(xué)問(wèn)，需要二胡同仁們不斷探索，不斷改進(jìn)二胡的缺陷。彭曙光老師可以說(shuō)是二胡琴碼的開(kāi)拓者，被很多演奏家譽(yù)為中國(guó)琴碼王。彭老師從70年代就開(kāi)始制作琴碼，幾十年的制作經(jīng)驗(yàn)，讓彭老師的碼子稱(chēng)得上二胡碼中的極品。

當(dāng)然影響二胡的音質(zhì)因素除了琴碼外還有很多因素，且每把琴的情況也有所不同。因此需要使用不同的琴碼進(jìn)行調(diào)試，選擇合適的二胡碼子。我們不能夠因二胡自身的質(zhì)量原因和自身演奏技術(shù)不足造成的音質(zhì)差，寄希望讓二胡碼子來(lái)幫你徹底解決。