琴碼是二胡上一個非常重要的配件。 她的作用是要把琴弦的震動傳導到琴筒上，讓琴筒產生諧振，發出聲音。這個碼子的傳導好不好，直接影響二胡的音質。可以說琴碼是除琴筒和蛇皮之外，對二胡影響最大的配件。正是由于碼子的作用大，小提琴人稱碼子為提琴的心臟。我們二胡人也有一句老話，一個碼子半把琴，古人的經驗告訴我們：碼子對琴的音色影響很大。很多演奏家都有自己特制的琴碼，演奏家們的對琴碼的選用，并沒有那么隨便，弄個油煎碼裝上就開拉。

因此所謂“極品碼”，不僅僅是一個傳說。

作為琴碼在很多弦樂器上都有。一個好的小提琴琴碼，動者幾百，可見小提琴的演奏家們也是非常重視琴碼的。

無論小提琴碼還是二胡碼，其材質基本上都是木質的。實驗表明，天然的材料往往更能夠發出好的聲音。所以木頭是制作二胡琴碼最好材質，也是目前最常用的材質。而不同材質的木頭制作的琴碼會讓二胡發出的不同聲音。在同一把二胡上，琴碼形制一樣的情況下，相對來說，木質越堅硬，音量越大，音質越明亮，木質越松軟，音質越渾厚，音量越小。因此大家可以根據二胡的自身特點來選。

例如：松木、 老松節、色木的木質是偏軟的，老紅木、紫檀木、陰沉木是偏硬的。如果你的二胡是新琴，聲音尖銳明亮，老松節的碼子相對更適合一些。反而如果是老琴，琴皮還有些松，則老紅木和陰沉木更適合一些。

一般廠家配送的油煎碼， 是用普通的、相對較軟的白木，在石蠟油中煎煮，使其增加硬度。因此它軟硬相對適中，一款通配型的琴碼，適用性比較強。缺點比較容易損壞，音質缺少特點。

從形制上看，一般底越大，音量就越小，音質越渾厚一些。越瘦音量就越大，音質就越明亮一些。

因此選琴碼，就需要選擇不同材質，不同形狀和大小的琴碼來適配我們的琴。

有時候我們拉不同的曲子也是需要選擇不同的碼子。例如象二泉映月等傳統曲目，松節的或底大一些的更為合適。而紫檀、紅木、陰沉木，則適合現代曲目、移植的樂曲。

二胡碼的制作上也是有講究的：二胡底大小要多少、高度要多少，坡度要多少，弦槽要多寬、碼孔要多大，是需要多年的制作經驗才能夠很好把握，掌握其中的平衡。

因此小琴碼中有大學問，需要二胡同仁們不斷探索，不斷改進二胡的缺陷。彭曙光老師可以說是二胡琴碼的開拓者，被很多演奏家譽為中國琴碼王。彭老師從70年代就開始制作琴碼，幾十年的制作經驗，讓彭老師的碼子稱得上二胡碼中的極品。

當然影響二胡的音質因素除了琴碼外還有很多因素，且每把琴的情況也有所不同。因此需要使用不同的琴碼進行調試，選擇合適的二胡碼子。我們不能夠因二胡自身的質量原因和自身演奏技術不足造成的音質差，寄希望讓二胡碼子來幫你徹底解決。