年輕人對世界都有很大的探索欲，在深圳待了一段時間后，陳則孟覺得自己需要出去看看，學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)，當(dāng)時想到的就是云南，到了云南后，他就和王朝陽一些大師經(jīng)常在一起切磋、交流。

在云南度過一段的慢生活后，陳則孟又回到大城市打拼，直到今天，現(xiàn)在陳則孟在藝術(shù)上也有不小的成就，他的作品《中華紅》獲得天工獎金獎，采用的是種水色俱佳的翡翠，結(jié)合材料特點雕琢成玉璽，整體渾厚大氣，處理巧妙。

在很早的時候，墨翠并不為人知道，但在那時陳則孟已經(jīng)開始研究墨翠了，是最早從事墨翠創(chuàng)作的人之一。墨翠和傳統(tǒng)的翡翠創(chuàng)作不一樣，對水頭、拋光的要求可以說是達到了苛刻的地步，若是雕工水平不到家，是很難體現(xiàn)出墨翠的本質(zhì)的，這需要玉雕師巧妙的構(gòu)思，否則就很難體現(xiàn)出大氣的風(fēng)范，陳則孟做到了，運用自己多年的雕刻經(jīng)驗，將墨翠的優(yōu)勢體現(xiàn)得淋漓盡致。

陳則孟玉雕作品圖片

對藝術(shù)的追求，陳則孟對自己的要求近乎苛刻，若是作品覺得不夠滿意或是沒有顯著的特點甚至不會注上自己的名字。他總在不斷學(xué)習(xí)、鉆研、雕刻，希望嘗試不同的題材，擁有屬于自己的風(fēng)格和藝術(shù)特色，有不少優(yōu)質(zhì)的 已經(jīng)擺了好久，因為自己還不能根據(jù)這些美玉的特點來創(chuàng)作出佳作，所以寧肯再等待一段時間，等有了靈感會將 精心雕琢成一件獨一無二的精品。

玉石市場也不總是繁榮的，升升降降也是常事，陳則孟不覺得這會對玉雕者有很大的影響，既然是做工廠就要什么材料都去嘗試，自己更愿意去做一些純粹藝術(shù)的作品。在陳則孟的眼中，玉雕師的名氣和工藝師相匹配的，名氣上去了，雕刻技藝也要上去，否則任智慧越來越浮躁，身為玉雕師一定要沉淀、積累，不能因為現(xiàn)有的成就就止步不前。

面對現(xiàn)在的市場低迷，陳則孟表示這是玉雕師潛心創(chuàng)作的最好時機，想起這些年的玉雕之路，他更喜歡行走，尋找創(chuàng)作的靈感，在修煉自我中成長。

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